GTA 5 online играть гта 5 играть GTA 5 играть Assassins creed играть онлайн GTA 5 играть NFS онлайн игра Need For Speed online GTA криминальная Россия Онлайн игра call of duty гта 5 играть sims 4 играть онлайн GTA 5 играть играть need for speed онлайн скачать майнкрафт симс 4 играть онлайн симс 4 играть kaufen Viagra, Cialis, Levitra, Schnelle Lieferung, diskreter Versand - Online Apotheke! МОСТ | ArtWiki. Энциклопедия искусства
Skip to main content

МОСТ

МОСТ Brucke, Die

Происхождение группы и ее участники

Группа «Мост» была создана в 1905 четырьмя студентами Высшей технической школы в Дрездене, где они начинали изучение архитектуры. - Эрнстом Людвигом Кирхнером, Эрихом Хеккелем, Карлом Шмидтом-Ротлуффом и Фрицем Блейлем, чье участие было второстепенным и который в 1909 целиком посвятил себя архитектуре. Само название группы было придумано Шмидтом-Ротлуффом - в нем выразилось стремление объединить все неакадемические тенденции немецкой живописи.

В 1906 в группу вошли новые участники: Эмиль Нольде (оставивший группу год спустя) и Макс Пехштейн, швейцарец Куно Амит и финн Аксели Галлен-Каллела. а в 1910 Отто Мюллер. Три первых основателя и Пехштейн были самыми значительными представителями группы, среди которых Кирхнер стал наиболее влиятельным. Мюллер всегда оставался верен себе; Амит и Галлен-Каллела принадлежали к более старшему поколению и примкнули к группе лишь по причине модернистского характера их творчества (они были знакомы с символистским искусством и произведениями Гогена), но не смогли надолго удержать внимания молодых членов группы, которых, напротив, очень привлекало искусство Нольде (так, Шмидт-Ротлуфф специально писал ему с предложением присоединиться к группе); однако индивидуалистский темперамент Нольде не смог приспособиться к коллективному духу творческих исканий «Моста».

Дрезден (1905-1911)

Объединив материальные средства и работая одновременно в разных техниках, они украсили свою мастерскую и сами сделали всю мебель. Пользуясь правом свободной взаимной критики, члены «Моста» пытались тесно связать искусство и жизнь. До переезда группы в Берлин (1911) она постоянно испытывала материальные затруднения (соскобленные и переписанные холсты, многократно использованные доски и литографские камни), чем можно объяснить столь редкие сведения о раннем периоде их деятельности, который протекал в атмосфере напряженного творческого возбуждения. Художники придавали эротический оттенок пантеистическому чувству единения с природой, что проявилось в картинах, изображающих обнаженные фигуры на пленэре - на Морицбургских озерах, близ Дрездена, в Дангасте в Ольденбурге, на острове Фехмарн (Пехштейн, «На берегу озера», 1910, Берлин, частное собрание).

Графическое наследие художников «Моста» (в основном, гравюры на дереве) является очень важной частью их творчества - гравюры предшествовали живописным работам и дают наилучшее представление о таланте художников. С 1898 Кирхнер изучает в Нюрнберге ксилографии Дюрера и германских примитивов, в то время, как его товарищи предпочитали в начале своего творческого пути элегантные изгибы Югендстиля. Влияние старинной гравюры вскоре соединилось с влиянием африканской пластики, обнаруженной Кирхнером в дрезденском Этнографическом музее в 1904; из средневекового эстампа и, особенно, из африканского искусства художники извлекли уроки экспрессивного синтеза, призванного, особенно в женских образах, акцентировать сексуальные особенности.

В 1906 появляется манифест группы в виде гравюры Кирхнера; с этого момента альбомы гравюр издаются каждый год (1909-1912) - они посвящаются одному из художников, а обложку исполняет его товарищ (1909, альбом Шмидта-Ротлуффа с обложкой работы Кирхнера). Завоевание однородного живописного стиля шло более медленно, поскольку немецкая живописная традиция была менее сильной и дополнялась самыми разнообразными влияниями - от Мунка, в то время очень популярного в Германии, до Гогена и Ван Гога (в 1905 в Дрездене прошла выставка Ван Гога). В Дрезденский период были созданы абсолютно разные картины, демонстрирующие несовершенство в применении цвета и способе его накладывать. Их графические опыты и использование абсорбирующей основы, каковой являлась бумага, затрудняли работу художников. Вместе с тем они испытывали трудности и в переложении резких стилизаций гравюр в картины, чей порой литературный реализм становился поразительным.

Парадоксальным образом лучшими произведениями являются те, в которых могли быть использованы средства гравюры: суммарно намеченные силуэты, резко контрастные цвета, почти наложенные один на другой, плоскостность, отсутствие разнообразия в исполнении (Хеккель, «Деревенский бал», 1908, Берлин, Нац. гал.; Кирхнер, «Марцелла», 1910, Дюссельдорф,  частное  собрание; Шмидт-Ротлуфф, «Лофтхус», 1911, Гамбург, Кунстхалле). Выставки «Моста» в Дрездене с 1906 по 1910 (только последняя была сопровождена каталогом) мало интересовали публику. Берлин (1911-1913). Берлин становится центром художественной жизни Германии, и вся группа, вслед за Пехштейном, переезжает сюда в 1911. Тем временем новое направление стало оказывать решающее влияние на живопись - кубизм, который Вальден принимал в своей гал. «Штурм». То, чего не смогли привнести в стиль «Моста» образы Мунка, Гогена, Ван Гога и фовистов, в некоторой мере удалось сделать кубизму: более эффективный способ энергичной трактовки формы, ибо речь всегда шла о том, чтобы усилить экспрессивную напряженность мотива, а не о том, чтобы аналитически исследовать предмет.

Одновременно появляются более холодные (сине-зеленый) или более глухие сочетания тонов (Кирхнер, «Художники группы «Мост», 1912, Хаген, музей). Эволюция Мюллера протекает в аналогичном направлении, и тонкий декоративный ритм его ранних «купальщиц» уступает место более острой манере («Купальщицы», 1913, Мюнстер, Музей искусства и истории культуры).

Взгляд Кирхнера (слишком высоко оценившего собственную роль) на историю группы стал источником и причиной распада «Моста». После периода коллективного утверждения в Дрездене индивидуальные воззрения художников, подстегнутые и другими причинами, стали кристаллизироваться в Берлине. Но годы участия в «Мосте» оказались очень важными в творчестве каждого из членов группы. С исторической точки зрения, деятельность группы «Мост» открывает в истории немецкой живописи современную эпоху, и в частности экспрессионизм. Действительно, художники группы сочетали новые идеи, привнесенные с разных сторон, с ностальгией по экспрессии, которую немецкие живописцы конца XIX столетия вводили в свои произведения, оставаясь в то же время верными академической доктрине и лишь дополняя ее отблесками символизма или импрессионизма.

145