GTA 5 online играть гта 5 играть GTA 5 играть Assassins creed играть онлайн GTA 5 играть NFS онлайн игра Need For Speed online GTA криминальная Россия Онлайн игра call of duty гта 5 играть sims 4 играть онлайн GTA 5 играть играть need for speed онлайн скачать майнкрафт симс 4 играть онлайн симс 4 играть kaufen Viagra, Cialis, Levitra, Schnelle Lieferung, diskreter Versand - Online Apotheke! ГРОТЕСКИ | ArtWiki. Энциклопедия искусства
Skip to main content

ГРОТЕСКИ

ГРОТЕСКИ Grotesques

Когда в конце XV в. в Риме были открыты подземные развалины, напоминавшие гроты, то рисунки, которые покрывали своды и стены, были названы «гротесками». Итальянские художники вскоре стали подражать этим рисункам, называя «гротесками» уже свои собственные произведения. Вплоть до конца чинквиченто, гротески рассматривались как наиболее яркое выражение маньеристического «каприччо». Они располагались, как правило, на пилястрах и фризах во фресковом ансамбле - стилизованные гротескные мотивы на фреске «Рождение Богоматери» Гирландайо (1488. Флоренция, хор ц. СантаМария Новелла), монохромные, подражающие резным пилястрам (1483-1485. Рим. ц. Аракоэли, капелла Буфалини) или полихромные (ок. 1488, Рим, ц. Санта-Мария дель Пополо, капелла св. Иеронима) гротески Пинтуриккио, более пластичные гротески Филиппино Липпи с фантастическими фигурами монстров (1488-1493. Рим, ц. Санта-Мария сопра Минерва. капелла Карафа) или включенные в сложную иллюзионистскую систему (1487-1502. Флоренция. ц Санта-Мария Новелла, капелла Строцци), более традиционные гротески Перуджино, окружающие медальоны планет, на своде Камбио (1499-1500. Перуджа): и, наконец, демонические гротески Синьорелли (1501-1504. собор в Орвьето, капелла Мадонны ди Сан-Брицио). На заре XVI в. формируется новое поколение декораторов и подлинных мастеров гротеска. Амико Аспертини, помощник Пинтуриккио, впервые соединил гротески с фантастической архитектурой. Но тишь в работах Джованни да Удине, ученика Рафаэля. происходит полное освобождение от стереотипов XV в. и возобновление нероновских гротесков.

В Стуфетте кардинала Бибиены (1516. Ватикан), в Лоджетте (ок. 1519. Ватикан) и в палаццо Бальдассини (Рим) он покрывает стены сплошными орнаментами гротесков. Отзвуки его декоративной системы проявились в эпоху маньеризма, особенно, в росписях Лоджии Рафаэля и виллы Мадама в Риме (1525). После разграбления Рима. Джулио Романо экспортирует искусство гротеска в Мантую (палаццо дель Те. 1527-1529 и 1530-1535), придавая большое значение археологической точности, а Перино дель Вага - в Геную (палаццо Дориа, с 1528), подчеркивая их тонкость и миниатюрность.

Таким образом, гротески широко распространяются по всей Италии. В начале XVI в. они проникают и в другие виды искусства - в архитектуру (надгробие Юлия II, исполненное Микеланджело), граффити на фасадах дворцов (Андреа ди Козимо Фельтрини во Флоренции и Полидоро да Караваджо в Риме. а также их последователи), гравюру (Николетто да Модена, Агостино Венециано и Энеа Вико), искусство гобеленов (особенно, во Флоренции - Баккьякка, 1550), керамику, ювелирное искусство и мебель. В XVII в. гротески распространяются и к северу от Альп. В Нидерландах Коркелис Флорис и Корнелис Бос создают совершенно оригинальный гротескный стиль, который оказал влияние и на скандинавское искусство.

В Германии, благодаря деятельности Петера Флётнера, гротески появляются в гравюрах. сначала на юге, потом и в других художественных центрах, более плотные и тяжелые гротескные мотивы использовались в ювелирном искусстве. Во Франции Приматиччо исполняет живописные и стукковые гротески в галерее Одиссея дворца в Фонтенбло (начаты в 1540), а Жак Андруэ дю Серсо в 1550 издает «Книгу гротесков» («Livre des grotesques», переиздания 1562 и 1566). В XVII в. гротески претерпевают глубокие стилистические и иконографические изменения, им придается упорядоченность и гармония, соответствующие французскому классицизму. После перегруженных гротесками гравюр Симона Вуэ (1647) и его последователей, Жан I Верен достигает исключительной точности и мастерства изображения, благодаря чему гротески получают широкое распространение не только в гравюре, но и в архитектурной декорации, шпалерах, мебели, керамике и художественном стекле. Изобилующие арабесками гравюры Клода Одрана (1699 и 1708-1709) уже принадлежат эпохе рококо (Гийо, Оппенор, Пино и, особенно, Ватто).

После раскопок в Помпеях и Геркулануме (1748) начинается новый и последний период расцвета гротесков. которые теперь распространяются уже по всей Европе. Ведущие свое происхождение из Рима, центра неоклассицистического искусства, гротески вскоре проникают в Англию (интерьеры Роберта Адама, например Этрусский зал в Остерли-Хаус, 1761-1780, Хенри Холланда и Джеймса Уайетта). Во Франции холодные гротески Лавалле-Пуссена и Клериссо предвещают драгоценные орнаменты эпохи Империи. В России апартаменты Екатерины II в Царском Селе сочетают в себе помпейский стиль и влияние Рафаэля, Адама, Клериссо, а также китайские мотивы. По мнению А. Шастеля, искусство гротеска оказало влияние и на творчество таких художников, как Клее и Кальдер. 

57