ВЕРНЕ Клод Жозеф(1714, Авиньон - 1789, Париж)
Верне учился в Эксе у Жака Виали; вскоре, благодаря протекции графа Кенсона, он отправился в Италию и задержался в Риме, где познакомился с Ман-гларом и учился у Паннини и Локателли. В Италии он исполнил множество этюдов с натуры (Тиволи, берега Тибра, Неаполь). В эти годы созданы и такие картины, как «Вид в парке виллы Людовизи в Риме» (Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж), «Вилла Памфили» (1749, Москва, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина), «Мост Ротто» и «Вид моста и замка св. Ангела» (1745, Парюк, Лувр). Эти четкие и поэтичные произведения свидетельствуют о влиянии Клода Лоррена.
Кроме того, следует назвать два блистательных «Вида Неаполитанского залива» (1748, Париж, Лувр). Верне имел во Франции большой успех (его картинами восхищались в Салоне 1750), и в 1753 он был принят в Академию («Закат солнца на море», утрачена, прежде Сен-Клу, дворец). Вскоре по заказу Мариньи он пишет серию «Портов Франции» (15 картин, принадлежащих Лувру, переданы на хранение в Морской музей в Париже). Картины этого цикла - главного произведения художника - написаны в разных манерах: одни напоминают этюды, кане», 1827, Зал египетских древностей) и плафона в здании Гос. Совета.
Но самые значительные заказы он получил от Луи Филиппа после 1835. Берне был один из главных создателей Исторического музея, основанного королем в Версальском дворце; здесь были выставлены его самые значительные картины, изображавшие битвы времен первой Империи (битвы при Иене и Фридланде, 1836, при Ваграм, 1837), а также последующих периодов («Штурм цитадели Антверпена в 1832 году», 1840; «Взятие Абд эль-Ка-дера», 1845). Однако эти эпические композиции, исполненные в стиле, милом сердцу Июльской монархии, привлекают нас гораздо меньше, чем картины романтического направления, вдохновленные историей, Библией или сказаниями и переведенные затем в гравюру («Мазепа», 1827, Авиньон, музей Кальве; «Юдифь и Олоферн», 1830, По, музей; «Баллада о Леноре», 1840, Наит, Музей изящных искусств). Эти произведения сделали Берне одним из лучших малых мастеров своего времени. Кроме того, он исполнил и множество портретов (Изабе, 1828, Париж, Лувр; Торвальдсена, 1835. Копенгаген, музей Торвальдсена), а также ряд пейзажей. Большая часть его официальных заказов (более 30 картин) погибла в пожарах дворца Сен-Клу и Пале-Рояль в дни Парижской коммуны.
Параллельно карьере официального и светского живописца, Берне продолжал и свою административную и дипломатическую деятельность. Вслед за Гереном и перед Энгром, он был директором Французской Академии в Риме (1825-1835). В 1836, 1842 и 1843 он посетил Россию. сделанные в Риме, в другие введены дополнительные персонажи, которые придают свето-воздушной перспективе цветовую гармо- нию (виды марсельского, 1754, и тулонского, 1756, портов, Париж, Лувр), или светотеневые контрасты (вид порта Ла Рошель, 1763, Париж, Морской музей), наконец, в некоторых картинах обилие аксессуаров ослабляет цельность композиции (вид порта Дьеппа, 1765, там же). Вся серия, вскоре ставшая знаменитой, была гравирована Кошеном и Леба (с 1760).
Проведя конец жизни в Париже, он бывал лишь в Сен-Клу и в Со, где любовался садами Юбера Ро-бера. Но Берне работал по памяти, а нередко писал пейзажи по программам, прибегая к живописным эффектам, чтобы скрыть недостаток вдохновения («Купальщики перед морским гротом», 1787, Страсбург, Музей изящных искусств). Он имел ряд заказов («Время суток» для Шуази, Париж, Лувр). Однако на смену изысканной чувствительности итальянских видов и блестящему мастерству «Портов» и некоторых других пейзажей («Альпийская пастушка». 1763, Компьень, замок) приходит холодность. Впрочем, несмотря на это, его искусством восторгаются Дидро. Творчество Берне остается одним из лучших свидетельств исканий французских пейзажистов накануне романтизма, ему подражали многочисленные второстепенные художники (Лакруа де Марсель, Анри д'Арль и др.), которые использовали его предроман-тические эффекты света и воды.
ВЕРНЕ Антуан Шарль Орас, прозванный Карл (1758, Бордо 1836, Париж)
Сын Клода Жозефа Берне и Виржини Паркер, Карл Берне учился у своего отца и Н. Б. Леписье, был пенсионером в Палаццо Манчини (1782-1783) и стал членом Кор. Академии («Триумф Поля Эмиля», Нью-Йорк, музей Метрополитен), где начал выставляться с 1789.
Блестящий наездник в предместье Сен-Жермен, он был мастером картин с изображением лошадей и охотничьих сцен («Наполеон на охоте в Компьенском лесу», 1811, Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж), а также писал конные портреты (герцога Орлеанского и герцога Шартрского, 1788, Шантийи, музей Конде, и Нью Йорк, Историческое общество, графа д'Артуа, герцога Беррийского - «Охота на лань в лесах Медона». 1827, Париж, Лувр). Кроме того, он исполнил ряд батальных сцен («Битва при Маренго», 1806; «Наполеон, раздающий ордена после победы при Аустерлице». 1808, «Наполеон под Мадридом», 1810, все - Версаль, музей дворца).
Он изображал не только запряженных лошадей, но и необъезженных.
ВЕРНЕ Орас (1789. Париж - 1863, там же)
Живописец и литограф, сын Карла Берне и внук Клода Жозефа Берне, Орас Берне учился в Коллеже Четырех Наций, а затем у своего отца. С самого начала он специализировался на батальных сценах и изображении лошадей, пристрастие к которым ему внушил Жерико (Верне некоторое время был помощником Жерико). В 1812 он выставил в Салоне две картины («Конюшня» и «Взятие Глаца»), за которые получил золотую медаль. Этот ранний успех свидетельствует о зрелости его мастерства. Его творчество посвящено в основном изображению французских военных кампаний. Кроме того, он сделал карьеру дипломата и служит при разных правительствах (в возрасте 25 лет он был награжден орденом Почетного Легиона Наполеоном 1).
