Skip to main content

ВЕДУТИСТА Vedutista

ВЕДУТИСТА Vedutista

Театральный вкус и городской вид в XVIII в.

В период с 1680 по 1790 пейзажная живопись приобрела идиллический и неестественный характер. Так, итальянские пейзажи колебались между классицизмом и театральным вкусом С. Розы: в духе классицизма работали венецианцы Локателли и Цуккарелли, испытавшие влияние рассеянного света пейзажей С. Риччи; театральный вкус присущ Маньяско, М. Риччи и раннему Гварди. Искусство Рубенса вдохновляло Ватто, Клода Лоррена, итальянизирующих голландцев, Уилсона и Берне, другие художники, такие, как Гейнсборо, Буше или Фрагонар апеллируют к голландцам, но их видение менее достоверно, чем видение Хоббемы, Вей-нантса и позднего Рёйсдала.

Наряду с этим благотворное воздействие на пейзажную живопись этого периода оказала сценография, во многом определившая два наиболее оригинальных течения XVIII в.: живопись руин (Маньяско и Паннини, Пиранези и Ю. Робер искали в развалинах прошлого источник своего скрытого романтизма) и особенно «ведутиста». Это течение возникло в Риме, в творчестве Ванвителли, связующего звена между Голландией и Италией, и в Венеции, в точных и полных графизма работах Карлевариса, но свое наивысшее развитие нашло в искусстве Каналетто и Гварди, которые с помощью прозрачного света придавали топографическим видам особую поэтичность. Каналетто стремился воспроизвести в своих картинах пространственное дыхание, а Гварди - растворить пространство в свете, трактуя свои виды в рокайльном духе «каприччо». Во Франции Ю. Робер привнес в этот жанр оттенок неоклассицистического пуризма.