Художественные техники и материалы

МРАМОР Marbre

Живопись на мраморе была известна еще в античности: будь то нанесение краски непосредственно на мраморную доску (при украшении храмов), или на резной мрамор, или же на стукко, имитацию мрамора. В первом случае говорят, как правило, о темперной живописи на базе гуммиарабика, клея, яйца, молока или сока винных ягод (смокв), смешанного с желтком.

МОДЕЛИРОВКА Modele

Классический прием передачи на плоскости трехмерного объема предмета.

МИНИАТЮРА Eniuminure

Элементы масляной живописи

ЛЮНЕТ Lunette

Часть полиптиха полукруглой формы. Люнет может располагаться над центральным панно или створкой. Особенно часто люнет использовался итальянскими живописцами XV в. (Козимо Тура - «Пьета», Париж, Лувр) и начала XVI в. (Рафаэль - «Алтарь Колонна», Нью-Йорк, музей Метрополитен, вдохновленный алтарями Перуджино), гораздо реже - нидерландскими мастерами («Пророки» над сценой «Благовещения» в Гентском алтаре работы Яна ван Эйка) за исключением тех случаев, когда они подражали итальянским образцам (алтарь работы Йоса ван Клеве, Париж, Лувр).

ЛЕССИРОВКА Glacis

Прозрачный слой жидкой краски или лака, который наносится на холст, изменяя цветовые оттенки. Это - одно из выразительных средств масляной живописи. В XV в. многие художники (например, Ян ван Эйк) накладывали очень светлые лессировки на «темперную» поверхность картины. На протяжении долгого времени использовался смолистый растворитель.

ЛАК Lague, vernis

Лак это прозрачное вещество, разнородное, бесцветное, устойчивое к различным температурам, блестящее или матовое, его получают путем растворения натуральной или синтетической смолы. В живописи лак применяют как в связующих веществах, так и для ретуширования, чтобы изолировать друг от друга два красочных слоя и чтобы обезопасить красочный слой от воздействия окружающей среды. Но во всех случаях лак усиливает интенсивность красок и подчеркивает их прозрачность.

КРАСОЧНЫЙ СЛОЙ Couche picturale

Красочный слой создается наложением один на другой слоев, которые располагаются между слоем грунта и защитным слоем лака. Различают следующие слои: эскиз или первый набросок; первый слой - монохромный, на основе клея; один или два промежуточных слоя, окрашенных в основные цвета (яичные, клеевые пигменты или темпера); маслянный слой. Этот порядок не всегда соблюдается: в некоторых техниках применение слоев и их составление очень разяичны (энкаустика, акварель, гуашь).

КРАСОЧНАЯ ПЛЕНКА Pellicule coloree

Тонкий слой краски, образующийся в результате высыхания пигмента, растворенного в связующем веществе (клей, масло, лак, воск). Он обволакивает и предохраняет измельченный в порошок пигмент. Качество используемого связующего вещества определяет некоторые особенности красочной пленки, в частности, блеск, прозрачность и прочность. В технике фрески вода служит для распространения мелких твердых частичек пигмента, которые выделяются в осадке известкового раствора и оседают на основе.

КРАКЕЛЮРЫ Craquelures

Небольшие трещины или морщины, покрывающие поверхность холста. Кракелюры бывают поверхностными, когда они образуются в лаковом слое, и глубокими, когда они достигают самого красочного слоя. Появление «преждевременных» кракелюр связано с очень быстрым высыханием связующего вещества, когда состав последнего неверен. Они также могут быть результатом технических ошибок: последние слои или произведенные поправки на недостаточно сухом подмалевке смешивают краски, сроки высыхания которых различны.